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安娜·比尔评论华宇娱乐声音和甜美的曲调-古典音乐被遗忘的女人

安娜·比尔评论华宇娱乐声音和甜美的曲调-古典音乐被遗忘的女人

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安娜·比尔评论华宇娱乐声音和甜美的曲调
20世纪80年代,华宇娱乐约翰尼斯堡的退休城市规划师艾伦·科恩(Aaron Cohen),没有音乐训练,但酷爱音乐,开始出版他的女性作曲家百科全书。在两卷中,它包含了大约5000个条目。即使考虑到这些妇女的许多分数都被忽略了,今天的关注者对这里的绝对数字表示惊讶是可以原谅的,因为这在节目中肯定没有反映出来。你可以在没有太多困难的情况下,通过一个完整的音乐会,而不会听到一个女人写的单音。尽管个人音乐家(例如,Oliver Knussen的杰出的美国现代派作家露丝·克劳福德·西格尔的唱片)和20世纪80年代末的女权主义音乐学的蓬勃发展,都是如此。古典音乐的机构倾向于在精心保护的表演传统中投入大量的精力,这一传统是将白人的珍贵火焰,一代又一代的男性天才们传递给下一代的,因为各种各样的原因,他们几乎没有兴趣去扰乱正典。在当代后现代世界,这段历史的影响力仍在下降。在这个世界里,朱迪思•韦尔(Judith Weir)、坦西•戴维斯(Tansy Davies)、安娜•梅雷迪思(Anna Meredith)、埃米莉•霍尔(Emily Hall)和谢丽尔•弗朗索(Cheryl Frances-Hoad)等人(仅称英国人)拥有成功和富有成果的职业生涯。女性的组合天赋仍然是“另一种”,在某种程度上,男同事有时是盲目的,而且事实上,女性自己可能更倾向于不支持——而不是不合理地发现爬山比停下来思考下降更有成效。
文化历史学家安娜·比尔(Anna Beer)的《声音和甜美的空气》(Sounds and Sweet Airs)是抵御遗忘的及时屏障,也为女性艺术家声誉的衰落提供了许多理由。她的主题是八个欧洲作曲家,他们形成了一种贯穿四个世纪的链,华宇平台从早期的现代托斯卡纳开始,弗朗西斯卡·卡奇尼(Francesca Caccini),他的1625年歌剧La Liberazione di Ruggiero在去年的布莱顿早期音乐节上演出;最后,爱尔兰裔英国作曲家伊莉莎白·马肯希(Elizabeth Maconchy)于1994年去世。为了使工作顺利进行,这些艺术家,就像他们的男同事一样,需要有才能,有支持的家庭,优秀的音乐教育,或者是他们工作的足够收入,或者是维持生计的其他手段。他们遇到了障碍,而另一方面,男性作曲家没有,是否生育的波动(克拉拉舒曼将作为一个作曲家,特别是一个表演者,通过八个怀孕)或直接全面性别歧视(Maconchy通过出版商伦纳德与布斯告诉在1930年代,“他不能把除了小歌曲从一个女人”)。更微妙,但同样有力的是,女性作曲家必须通过谈判来确定对一个女人来说,什么是“合适”的活动。
这不是一个直接进步的故事:在某些方面,华宇娱乐啤酒的早期现代女性似乎比她们的姐妹在以后的几个世纪享有更大的自由。Caccini是一个生活在音乐行业的家庭的女儿;一个在作曲家和演员之间的隔膜很薄的时代,有着美妙嗓音的女人。在1620年代的托斯卡纳宫廷中,她发现自己处于正确的位置,当时柯西莫二世的早期死亡让两个女人成为年轻的费迪南多的女王——洛林的克里斯蒂娜和她的儿媳玛利亚·玛格达莱娜。Caccini在法庭上以狂热的速度(其中大部分是失败的),甚至是吹哨的首席法庭诗人Andrea Salvadori,在法庭上的表现都很出色,他既不是第一个也不是最后一个用沙发来为舞台做演员的人。一位同时代的人写道,卡奇尼“一个女人,她既能唱歌又能演戏,就像她一样暴躁不安,不能容忍这种行为,并且开始揭露和谈论他”。他的回答是写一首名为“Donne Musiche Parlano dell’inferno”的诗(女音乐家在地狱里讲话)。芭芭拉·斯特罗齐(Barbara Strozzi)在1650年代在威尼斯担任作曲家时,她的作品中也出现了啤酒,她创作出了迷人而又巧妙的歌曲,巧妙地破坏了他们的男性主义歌词。快进到费利克斯的姐姐范妮·门德尔松。两人都是在同样的音乐环境中长大的,都像疯了一样,但却不是范妮的记忆;她的阶级和年龄意味着她的音乐野心大多是私下进行的。画家丈夫威廉Hensel鼓励她出版她的音乐,但Felix肯定没有,写“这违背我的观点和信念…范妮…既不热情也不要求作者;然后,她是一个已婚的女人太多,适当的,提出了塞巴斯蒂安和关心她的家…”(她事实上对作者和她一样,最终,发布)。在她去世后,她的作品受到了根深蒂固的性别批判:据说它缺乏“一个命令的个人想法”和“源自灵魂深处的感觉”。

音乐大师舒曼将她的作品纳入她丈夫的职业生涯,并将男性对女性作曲家的焦虑内部化,成为她最严厉的批评家。马卡西做了今天年轻女性经常做的事情:自我组织,这样她就不会完全依赖现有的机构。20世纪30年代,在伦敦诺丁山(Notting Hill)的芭蕾舞俱乐部剧院(Ballet Club theatre)里,她和其他与自己有相同想法的同事一起,华宇注册包括作曲家伊丽莎白·鲁琴斯(Elisabeth Lutyens)、小提琴家安妮·麦克纳普勒(Anne macna)和指挥家艾里斯·莱姆(Iris Lemare)。对于她的作品,男性的批评性反应有时会让人觉得她的性别是错误的:一个人说她的音乐“几乎具有侵略性”,就好像这是一种冒犯。即便是现在,她也被形容为“愤怒的”和“忧郁的”——这当然不符合她的滑稽的独唱歌剧《沙发》,它于2007年在伦敦重新流行起来。马孔希白天照顾她的孩子们,晚上在钢琴前作曲,她的生活被极度的分割。她的同事Macnaghten描述一个艺术家谁是“像一只老虎在…童谣和洗尿布”之间。
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马卡奇的职业生涯,在比尔的娱乐项目中,华宇娱乐注册最接近于一个成功的作曲家在现代英国的生活,可能包括音乐学院的教育,舞会的委员会和最终的damehood——尽管没有人可以声称她的音乐在今天被过度的演奏了。她是促进新音乐协会的第一位女主席。在英国支持作曲家的组织、声音和音乐的继承者,对性别平等有着强烈的承诺。它还热衷于为黑人和少数民族作曲家增加机会,这些人在英国古典音乐文化中是不可见的。有些人认为,在策划一场音乐会时,可能会用到这种“额外音乐”的因素——就像商业关系、人际关系和许多未被提及的偏见一样,在任何形式的策划中都没有发挥作用。这本书有助于说明为什么一种坚持认为好的东西会自然地、总是浮在表面的叙述是过于简单的。它对我们所有人,作曲家,音乐家,观众,男人,女人,整个社会都很重要,我们会从他们可能来的地方寻找最好的和最令人兴奋的创造性的声音。
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