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父亲的事华宇平台新父亲的新诗。

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父亲的事华宇平台新父亲的新诗
女人和男人更像彼此,华宇平台而不是像奶酪一样,”伊芙·塞奇威克曾打趣道。当然,对于父亲和母亲来说,同样的情况也可以这样说:他们比两种截然不同的遥远的东西更相似,而孩子们则是孩子——凌乱、依赖、迷人、令人担忧——不管照顾者的性别。尽管如此,最近美国关于为人父母的诗歌却常常因父母的书写而异。母亲的诗歌自世纪之交以来盛开,如果不是伯纳黛特迈耶的冬至日起(1982):你可以找到大许可等结果聚集在选集》(2003)和母亲不仅(2007),采取聪明,不羁极端(Rachel Zucker Joyelle主编),或从精心网状变成新形式(罗宾·希夫)不成熟地浓缩(Carmen Gimenez史密斯)。
父权的诗歌并不是那么新鲜,部分是因为更多的男性能够出版:从者从本·琼森到塞缪尔·泰勒·柯勒律治(《午夜的霜》),以及模范的父母亨利·沃兹渥斯·朗费罗。然而,父亲的现代主义诗歌却出奇的薄。威廉·卡洛斯·威廉姆斯(William Carlos Williams)写得很好,但他在抚养孩子方面所起的作用并不多。罗伯特·洛威尔承认自己无能(“我是一个度假的父亲……”)。没有李子”)。叶芝(W. B. Yeats)的《为我的女儿祈祷》(A Prayer for My Daughter)想象着他熟睡的婴儿的成年生活,大部分时间都在逃避她的童年(和她的母亲);他后来的“为我儿子祈祷”的时候,问“他的母亲可能不缺觉”——她会做大部分的照料工作。华宇娱乐我们每天都要给孩子们写一段一分钟的诗歌,一开始就把注意力放在一个孩子身上,就像f·道格拉斯·布朗(F. Douglas Brown)在他2014年出版的书中所写的那样。
做父亲,就像做母亲一样,是对所有事情的一种侮辱。
那首诗和母亲写的有什么不同?首先,注意力在不同的方向上移动:诗人的母亲通常开始依附于孩子,然后考虑自治,但诗人的父亲开始分开,然后寻求联系。杰里米•亚当•史密斯(Jeremy Adam Smith)在《爸爸的转变》(2009)中指出,“全职爸爸”和“有目的的平等父母”是“为所有的父亲绘制新领地,”努力“匹配母亲的参与”。“今天的诗歌父亲们可能会尝试用语言来表达史密斯的父亲在现实生活中所做的事情,尽管花时间去拥抱或打扫(就像母亲们一样)仍然会随着时间的流逝而写诗。
你可以从2010年代的个人诗歌中找到这样的方法(布朗、迈克尔·迪克曼、克雷格·摩根·泰歇、达纳·沃德、凯文·杨以及其他许多人),但是关于它的最好的整本书都是最近的。克里斯·马丁(Chris Martin)从詹姆斯·斯凯勒(James Schuyler)的作品《飘》(low-pressure cadence)中饰演一个角色,他从《美国音乐》(2007)开始,就像一个感性的人在寻找一个主题。华宇娱乐注册现在他已经是一个父亲了,他找到了一个。在《堕落的舞蹈》(2015)中,他学会了接受生活中他已经接受了一半的技巧:不完整的、笨拙的、被打断的、不能自己站起来的。这首诗使用了马丁的特征线来模仿他蹒跚学步的孩子的运动:

坐起来,吐出来,没完没了。
恐怖和前沿
身体展开,太阳。
和骨骼,冒泡
,冒犯
他认为,所有的事情都是稳定的。
他会跳
爬行。他是在下降。
做父亲,就像做母亲一样,是对一切事物的一种侮辱。马丁的诗歌,就像他的时代一样,是“被淹没在巨大的/巨大的存在/父亲的单调乏味中”。“在坠落的舞蹈中,有一半的诗都有相同的标题,”时间“,因为一旦我们成为父母,我们就会知道我们有多么少,以及它有多么不稳定:
时间晚了,早了,少了。
哭比尖叫,word-barren
banshee在12:30,1:15,2:50,5:00,
我们起来了,松了。
一袋袋的脸,悸动的放松。
和内容就
在地毯上扑倒,唐。
我们把碗当作帽子,晕。
刺鼻的尿的雾
洗礼仪式决心和阿提克斯
把覆盆子吹到太阳下。
这样的观察——以及马丁的停顿、过度疲劳的表现方式——通常都属于为人父母的诗意;马丁的孩子语言也是如此:“Crumblefoot”。/ Chubbery bean。咯咯声。“阅读从封面到封面的下降舞蹈——这是最好的阅读方式——也是看到一个父亲开始分开,努力寻找联系,当他跌倒时抓住婴儿,或者感觉像一个受欢迎但又有点疏远的母亲的dyad。”这并不是《商业》(Business)的情节,马丁看了他的搭档。
half-doze,
所以醒来
多次给
那个长牙的婴儿,他自己。
终于睡着了,他那异常强壮的手臂。
在神秘的胜利。
马丁是新美国诗歌的典范,但他并不孤单。布朗的《皮肤的皮肤》讲述了生母和孩子之间的生物学联系:“你的姑姑/叔叔们总是知道你从她身上掉了下来。”“身体重叠”展开了一篇关于性别语言的痛苦文章:
daddy这个词占据了我口中的空间…
如果父亲指的是乳头,那么它的拼写就意味着什么呢?
上天保佑,或者被邀请,这意味着什么?
有人说:“水之父,水之父?”
如果不仅仅是美国家庭,还有密西西比河,众所周知的,强大的水源之父,会发生什么呢?
对于这些作家来说,父亲的身份是一种替代形式的断言、权力和独立,构成了传统的男子气概。要想表现得好,就必须表现出谦逊,就像多比·吉布森(Dobby Gibson)的喜剧《我们现在必须要做的事》(What Follows Us Now Must Soon Enough To Be Carried)一样:
我不能经常在下午3点喝啤酒。
或者任何时候住在旧金山。
因为我想成为一个体面的中产阶级父亲,
这就需要住在足够的学校附近?
还有廉价的消费品。
吉布森的三页诗描写了其他一些男性诗人,他们过着更冒险的生活:他留下了他们浪漫而有男子气概的传统。
其他富有诗意的父亲认为自己是加入了一个传统,而不一定是一个有价值的传统。在Dan Chiasson的《Flume》中,父亲的台词并不比游乐园的过山车好,“未来做的是通常的环路,/儿子们都变成了父亲/直到心不在焉的人坐下来。”Chiasson的父亲在他很小的时候就离开了他的家庭;两百周年纪念(2014)对他的死亡做出了很大的反应。当他和他的儿子们乘坐“一个巨大的摩天轮”时,他们所共享的瞬间就成了他们的父亲。
这些孩子的童年
我要提醒你的是?
我自己的孩子,所有的时间,我说,
你现在有了你的童年,
他们说,是的,爸爸,我说,
开玩笑的,但不是真的,你觉得它会怎么样,
他们说,太好了。
这就是我小时候会说的吗?
如果有人——尽管是谁?
问过我同样的问题。
Chiasson的调子呼应了罗伯特·平斯基对美国的解释,对平斯基的女儿说;父性本身就是Chiasson试图解释的。即使是这首感人的诗,也坚持了一些不可知的,一些认知上的距离,在父亲和孩子之间。像吉布森一样,像马丁一样,Chiasson听起来几乎惊讶于他是多么的谦卑,多么的无能,多么的父爱。
但是那些不想成为男人的父母呢?反式的父母呢?
然而,负责任的父亲也可能意味着权力的行使——华宇注册而不是男性暴力的毒力,而是历史上与男性相关的一种力量和自我控制。“‘我们告诉我们的儿子们,‘你们必须振作起来。“每个人都可以生孩子,但要成为父亲需要男人。”这就是他们告诉我的全部生活。“这是塔-内希斯(Ta-Nehisi)在《世界与我之间》(2015)中所写的,他同时提出了一些对非洲裔美国人的男子气概和许多其他父亲所接受的一个子文的要求。”寻找有吸引力的方式成为父亲——在写作和生活中都很有吸引力——也可能意味着找到一种好的方式来表现得像个男人。
“我的爸爸们都有声音/像学士一样的人,像castigators & cro,”Terrance Hayes的《Ars Poetica #789》(从Hip Logic, 2002)开始。“我的每个爸爸都问:‘你在写关于我的诗吗?’”海耶斯并没有直接写他自己的孩子,但他总是写关于父亲和父亲、男人和男子气概的文章。海斯的生父,正如许多诗歌所解释的那样,不是养育他的人;《同一个城市》(The Same City)是一首重要的早期诗歌,它的名字是詹姆斯·l·海耶斯(James L. Hayes),他曾救过诗人的前女友、当时的女友和她的婴儿(不是他的孩子),当时他们的车在雨中坏了。“如果你讲述我的故事,”海耶斯总结道,“那就是我出生的那一年。”对海耶斯来说,成功的父亲身份是成功的联系,责任感,但也是有意识的假设。如果对马丁和吉普森的父亲来说,这是对男性力量的一种羞辱性的放弃,对海耶斯来说,这是一种力量的延伸:一种生孩子的方式,就像它适合一个男人一样。在这些诗人的作品中,父亲的感觉不像母亲,不仅因为生物学,也因为文化。性别的期望,从童年到成熟的强化,告诉父母我们应该扮演不同的角色。父亲的新诗要求这些角色中哪些是拒绝的,哪些是接受的,哪些是重新配置的,这显示了回答这些问题的感觉。
部分分隔符
但是那些不想成为男人的父母呢?反式的父母呢?关于我的什么?塞奇威克关于粉笔和奶酪的妙语出自于《趋势》(1993),但它引用了麦琪·纳尔逊的《阿尔戈诺茨》(2015),这是几本关于跨性别或变性人的新散文佳作之一;其他的还包括:从2013年开始,贝尔·伯格曼的血液、婚姻、葡萄酒、珠宝和詹妮弗·芬尼·博伊兰(Jennifer Finney Boylan)都被卡在了中间。当Boylan开始她的性别转变时,她的小儿子决定叫她“Maddy”。“就像,一半妈妈,一半爸爸。”“一个疯狂的诗歌是怎样的?”
我们开始发现。《诗经》中的大多数诗人都在困扰着这条线(2013年)和《在维奇:一本关于跨性诗歌和诗学的杂志》(始于2015年)并没有写关于为人父母的文章。我是一个例外。另一位是约旦赖斯,他在《星座》(2016)中想象,有人会认为她的转变是不负责任的,华宇主管就像一个赖账的父亲:“说对不起。再说一次,我没有选择。/我失去了一个自我,杀死了我们孩子的父亲。《迷失的父亲》(In Joy Ladin’s Coming to Life(2010)),《迷失的父亲》(The lost father smiles down / From The snapshot summer / Where his children can always find him)。她在《欢乐的定义》(2012)中对自己说:“不悲伤,不悲伤,没有父亲,没有儿子,”她在《欢乐的定义》(2012)中说,她意识到自己曾经的自我停止“成为了你的孩子的灵魂,现在我的孩子们都在我的怀里。”“他的孩子现在都是她的了,但作为一个诗人,她能不能就扎克、史密斯或希夫能够使用的习惯和期望来画画呢?”其他作家,比如父亲、母亲、父母,或者两者都有,或者两者都有,可以创造新的习惯吗?
毫无疑问,诗人仍在追寻正确的语言是新的或不存在的经验。这些相对较新的经历不仅包括抚养一个跨性和跨性的家庭,而且还养育了一个致力于真正平等的家庭——如果不是父母的角色的话。那些角色和语言不能来得太快。我们可以创造它,但我们也应该看到我们已经拥有的东西。诗人高于父母,父亲,母亲,从迈尔到拉丁到海,都给予了很多;他们给我们的世纪带来了更多的思考,更多的代表,为人父母的工作,作为一种尴尬,作为一种谦卑,作为一种责任,实际上是一种联系,比我们以往任何时候都要多。
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