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马德里的情况不太好。华宇娱乐查尔斯王子和白金汉公爵合谋乔装打扮去西班牙,以某种方式将新教的查尔斯与西班牙国王的妹妹玛丽亚·安娜结合在一起,这样做结束了两国之间几个世纪的紧张关系。
不出所料,这一计划以一种可悲的方式失败了:晕晕、伪装、牲畜盗窃、与当地居民的争斗——这是在1623年3月,在没有事先通知的情况下,到欧洲最正式的法庭。在那里,白金汉公爵的行为让西班牙人反感——从把脚搁在皇家家具上,到与妓女狂欢——这一计划被教会的不同所阻碍。8月下旬,委拉斯奎兹画了这位22岁的英国王子。
这幅画是劳拉·卡明引人入胜的书的名义作品。《消失的贝拉斯克斯》是一幅双重肖像画,讲述了西班牙画家迭戈·贝拉斯克斯的生平和艺术,以及一个被遗忘的热爱艺术的书画家约翰·罗勒的发掘。更多,这是一个美丽的研究在极端的艺术家,天赋惊人,马奈的叫他“历史上最伟大的画家,是“和的商人,一个激情(或困扰,这取决于你的视角)强烈的追求会让他毁了。
卡明通过他的画告诉委拉斯奎兹的故事。在40年的职业生涯中,他的作品不超过120件——他的艺术仍然是进入神秘人生活的最简单的途径。作者提供了一些他最著名的作品——包括塞维利亚早期的水船,他的教皇无辜X的肖像,著名的拉斯门纳斯——为一个最值得注意的艺术家争论,他的目光都是渗透和平等的。
在委拉斯奎兹的作品中,我们与他的主题联系在一个几乎令人不安的急性水平上。华宇娱乐根据卡明的说法,他的许多画作都有“对眼睛的那种强烈的感觉,这是一种自我肖像的熟悉的标志——一种看上去的、一种认可的表情,这表明了一种特殊的意图,积极地寻找观众。”我们在贝拉斯克斯的鞋子里,看到了他的保姆,看到了他们,看到他们回来了。结果是,卡明称之为“深刻而彻底的人类……”在委拉斯开兹的艺术中,所有的人都是平等的……他的画使小人大,大的人渺小。
无论是在观众、艺术家、主题,还是委拉斯奎兹的民主本质中,这两种视觉上的变化都不是劳拉·卡明所独有的,但它们是重复的。同样,她对画家的赞赏也可以延伸到圣徒传记的领域;但如果不是委拉斯奎兹,那么谁会得到这样的赞扬呢?这些都是对一个真正的大师的简短的总结。但这本书真正的内容,以及读者翻页的内容,是19世纪书商的故事。
当牛津附近的一所寄宿学校关闭并拍卖其财产时,有一件东西是约翰·罗勒特别感兴趣的。1845年10月在当地报纸上的一份通告中提到:“查理一世的一半(假定是万戴克)。”
卡明解释说,罗网“似乎对这幅画有第六感。”在预展上,他检查了这幅画像,华宇平台由于年龄的关系,他的画像变得很黑,他的肖像几乎看不见,在今天的艺术世界里,他做了一些不可思议的事情:他弄湿了手指,在画布上擦了擦。但是,在任何现代拍卖行中,一个重大的违规行为都被证明是圈套。“我永远不会忘记这个印象,”他后来写道,“因为音调像魔法一样充满活力。”他不仅相信这幅画的出处是错误的,而且还认为这幅肖像画是一位在英国声名鹊起的艺术家的杰作:委拉斯开兹。
罗勒用他的话说,“一半为我自己的想法感到羞愧,怕我被嘲笑”,但在拍卖的那天,他决定要赢得这笔财富。锤下来时,书商抓获了他只有£8奖。用手画着画,在西希菲斯的任务中,他会消耗掉他余下的生命:证明他的查尔斯是一个真正的委拉斯开兹。
最让人恼火的问题是,1623年在马德里为王子创作的作品如何能在两个世纪后的英国书商书店的后室找到出路。华宇娱乐注册这的确是一个令人烦恼的圈套,而卡明在解释他所面临的挑战时表现得很出色,追溯了他记录这幅画历史的企图。
罗普在画家岳父的回忆录中发现了支持他的直觉的证据;王室账目上的记录;他的商店里有一本旅游指南;一幅挂在白厅大厅的艺术目录。最后,在1847年伦敦的一个工作展览中,罗勒鼓起勇气展示了他的复苏的委拉斯奎兹。评论一片热烈,人群蜂拥而入,包括惠灵顿公爵,他访问了两次。
但这是罗网的故事向更坏的方向发展的地方。这项工作发现了一些批评者,他们攻击了这幅画和它的主人。这个乡巴佬是谁,他认为他能看到艺术界那么多的人不能看到的东西?这真的是委拉斯开兹吗?罗网带着一本小册子,概述了他的作品的真实性。
更糟糕的是,他租来的房子里的人有债务,而抵押贷款的人偷走了这幅肖像,用来作为支付手段。网罗炮击then-massive数量的£400解决承租人的资产和回收工作。
不幸的是,这只是他不幸的开始。1849年,他把这幅画带到爱丁堡,作为对英国的游览的第一站。事情就像在伦敦发生的一样:强烈的评论,热切的人群,然后是癫痫发作。在展览的第三周开始时,警方突袭了展览,没收了这幅画作,称其为偷来的财物,并声称这幅画是在第2届伯爵夫人的受托人的某个不知道的时间里被偷的。法律在罗网的一边,但受托人利用他们的权力拖延决议。
与此同时,罗网的经济状况恶化到了破产的地步。他对查尔斯的献身精神使他忽视了图书业。他的资金减少了,债主们也到了他自己的门槛。他破产了,他所有的财产都被拍卖了,他的所有财产都被拍卖了,以偿还他的欠款。
这幅画最终被重新画上了陷阱,但他的生活却成了废墟,因为盗窃的指控,他成了一个贱民。就像在伦敦的画像上发起的攻击一样,他进行了反击,但这次是通过诉讼。华宇注册他把Fife的受托人带到法庭上,以解释他的绘画之旅所引发的欺诈行为,并玷污了他的名声。
一桩旷日持久的官司随之而起,而罗勒的赔偿问题也使他的画作的真实性受到了影响。如果这是一个真正的委拉斯开兹,他关于毁灭性损失的主张将得到证实;如果这是一件毫无价值的美学漂浮物,那么他就不会被亏欠。那么审判是如何结束的呢?陷阱的命运和他的生计是怎样的?他那珍贵的画像是怎么回事?这些问题在这里并不是被宠坏的,但如果可以这样说的话,它的解决方法包括在美国逗留,与失散多年的儿子重逢,以及在第五大道上的著名博物馆。
Velazquez的消失带来的问题远比它回答的要多。但它也捕捉到了两个不同男人的不可模仿性,就像贝拉斯克斯抓住他的臣民一样。这幅画描绘了一位天才艺术家敏锐的眼睛,他敏锐地观察着他的绘画者的内在本质,以及一个卑微的书商对艺术作品的无与伦比的热情。正如一幅肖像画可以承载未来的主题一样,劳拉·卡明(Laura Cumming)讲述了约翰·罗网(John Snare)和他失去的委拉斯奎兹(Velazquez)的新生活。
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