联系:

行业新闻

流行的历史华宇注册在《Love for Sale:美国流行音乐》的第一页,否定了流行音乐的范畴

华宇注册在《Love for Sale:美国流行音乐》的第一页,否定了流行音乐的范畴:无数的音乐术语的类别至少有用的短语我知道是“流行音乐。“它没有提供关于音乐本身的任何信息:没有任何关于它的声音或情绪的暗示,也没有迹象表明它是来自于或被拒绝的传统,也没有暗示它是否适合跳舞,独自倾听,或其他任何东西。”
但他还是去写了一本关于这个主题的书——一个不错的人物。
《爱的销售》调查了流行音乐的变形,从minstrelsy到嘻哈音乐,以及它在公众中传播的同样多变的方式,从印刷的表示法到过去的diy客厅狂欢,再到数字时代的流媒体和下载。从19世纪末到21世纪初,这一结果是对美国音乐极其敏锐和刺激的描述。豪伊杜的倾向于离开游行为了与建筑师以及观众的成员不仅不利于单调的一个简单的记录图表生成,但也充实了歌曲的社会背景下讨论。
在1940年之前,《公告牌》(Billboard)已经编制并出版了流行歌曲排行榜,并设计了一套图表系统(尽管是不完美的)来追踪他们的销售,作者也填补了不同类型音乐的流行历史。
Hajdu很有能力解决这个项目。华宇娱乐注册音乐评论家的国家(和以前的新共和国)以及哥伦比亚大学新闻学教授,他写了,其他的作品,两位著名的音乐家的书不仅受欢迎——不同程度——但也有影响力的和同龄人:奢华的生活:比利Strayhorn和积极的传记4街:琼贝兹的生活和时间,鲍勃·迪伦,咪咪贝兹淀粉和理查德·法里。
爱出售取名自行民间三彼得,保罗和玛丽的讽刺“我挖摇滚音乐”(保罗所写Stookey詹姆斯·梅森和戴夫Dixon),豪伊杜的哥哥,民间的一个迷,带到rock-crazed作者的注意当他们的孩子在1960年代末。(对于一些读者,这本书的标题将召回科尔·波特的开创性的一首关于卖淫,写1930年百老汇音乐剧的纽约人,在一个或另一个许多再现。)”歌词模拟为被绊倒,”多诺万,豪伊杜还写道,“骂甲壳虫乐队,因为他们有“爱”这个词来卖给你。”
然而,在新泽西长大的那个固执的青春期少年并没有发现卖爱情歌曲的想法有什么害处,而且继续把耳朵借给摇滚。此外,随着他拓宽了自己的音乐视野,最终成为了一名评论家,他发现流行音乐在各种流派中都有着丰富的爱情传统。
性。“在《跳蓝》中,就像在蓝调历史上一样,”Hajdu写道,“毫无疑问的是,滑溜、滑、摇、摇、摇、摇,都是为了做爱。”回顾过去,你会发现一些类似的东西:“1914年和1915年出版的许多流行歌谣都是甜蜜浪漫的,但却带着一种大胆的、如果不是激进的、大胆的性爱。”
这是乐谱的时代:在19世纪末和20世纪初,在唱片和收音机普及之前,听音乐以外的现场演奏,需要自己制作。为此,美国不断壮大的中产阶级开始购买钢琴。于是就诞生了单片音乐的市场,从动画舞曲到节奏缓慢的民谣,应有尽有。作词的作曲家和纽约市的“锡锅街”——所谓的“所产生的噪音使所有建筑”的演唱和钢琴演奏住房小公司推出这样的音乐——提供一个渴望公开所需的印刷符号表开始恢复生机晚上在客厅里。
Hajdu继续提供了一个不可缺少的指南,在20世纪流行的突然和长期的发展。考虑到这样一个事实,即音乐瑰宝有时会比它们创造的舞台戏剧和电影更出色,并超越它们,成为流行音乐标准。例如,尽管如此,豪伊杜还非常熟悉stage-born音乐表现如杰罗姆科恩和奥托Harbach的“烟雾进入你的眼睛”(从罗伯塔),乔治和Ira格什温的“我爱”(奏起乐队),理查德•罗杰斯和洛伦茨哈特的“曼哈顿”(加里克华丽),以及其他经典,他从未见过的戏剧特征。音乐的历史不仅在于它的发行,还在于它的再分配。
当然,即使是最大的冲击也不可避免地会消失。但一些人获得了额外的生活租期,从20世纪50年代开始,歌手们发现他们没有足够的歌曲来播放长时间播放的唱片——越来越多地称为专辑——他们想要出版。对于填充饲料,他们所要做的就是转向以前成功的材料。年复一年,这些歌曲被如此多的艺术家所覆盖,他们的成就接近不朽。Hajdu敏锐地观察到:“这种音乐作为一种佳能(伟大的美国歌曲)的持续存在,在很大程度上是记录技术变化的一个次要影响。”
另一个技术成形音乐的例子是晶体管收音机的问世,它促进了人们的孤独聆听,并受到年轻人的追捧,尤其是在20世纪60年代早期,廉价的日本模式进入市场的时候。作者注意到,很快,“流行歌曲就变得非常亲密和沉思:‘只有孤独的人’和罗伊·奥比森(Roy Orbison)的‘哭泣’,‘我的心有自己的心’”康妮·弗朗西斯(Connie Francis)说,“为什么”由弗兰基·阿瓦隆(Frankie Avalon)和布伦达·李(Brenda Lee)的《甜蜜的Nothin’s》(Sweet Nothin’s)组成。
20世纪60年代标志着另一个重大现象的开始,这一现象在接下来的十年中加速发展。哈伊杜指出,音乐艺术家的职业观念在文化上发生了转变。越来越多的听众希望歌手能参与作曲、写歌词、演奏一种或多种乐器。华宇登陆那些满足了这一扩大角色要求的人赢得了更多的尊重,并卖出了更多的唱片,从而在排行榜上占据了主导地位。
Hajdu的一些观点与传统观点背道而驰。例如:“事实是,商业音乐的拨款是传统音乐的伟大传统之一。他强调了著名的美国民间音乐选集,1952年出版的限量版,被许多人誉为音乐人类学的伟大贡献,但它包含了之前由商业唱片公司发行的全部歌曲。他表明,虽然确实岩石,这已经证明受欢迎的白人,欠很多传统黑人蓝调等形式的音乐,有时影响相反的方向流动,与所有的爵士乐曲调派生部分创新的和弦进行的格什温的“我有节奏”(刊登在1930年百老汇音乐剧女孩疯狂),额外的歌曲推广的舞台剧,白色和其他来源。
从20世纪20年代一直到50年代,《爱的销售》中明显缺少对销售的喜爱。(伍迪•艾伦(Woody Allen)的电影《无线电日》(Radio Days),一度异想天开,历史悠久,给人的生活带来了一片空白。)可以肯定的是,无线网络不断涌现,但它却以一种辅助的方式出现。例如,Hajdu将人们的注意力吸引到一个事实,那就是哈莱姆著名的,但却隐约可见的棉花俱乐部,已经到达了远方的听众,他们从未涉足过这个圈子;美国“在电台上”是已故的拉尔夫•埃里森(Ralph Ellison)——他最初渴望成为一名作曲家——把它写在了作者身上。在其他地方,Hajdu讲述了关于他的晶体管的有趣的个人轶事(他在青春期的时候,他一直开机并在晚上使用枕头,破坏了他的听力),但这些都是在收音机的全盛时期之后。
由于Hajdu的想法是想给读者留下深刻印象,他有时会以一种重复的形式出现,通过各种各样的隐喻来让人感觉更愉快。文化因素是如何影响个人品味的,特别是音乐图表作为“社会证明——流行观点的证据,以扩大这种观点的流行”的循环现象,是他制定和重新制定的一个观点,而点击的转瞬即逝的本质是另一个。在一个不相关的主题上,作者非常接近于赘述:
很容易但不准确的说,声音质量的退化的兴起以来,流行音乐的录音MP3和手持设备和耳塞的扩散,加剧了压缩受雇于最成功的流媒体服务,已经退化的流行音乐的质量。
豪伊杜继续维护(太慷慨)这样的降解结果的声音“不同[…]不一定小。无论如何,他表现出对当今日益数字化的音乐的技术特点的亲密熟悉,这是他的书进一步的特色。有了MP3,有一个明显的取舍;作为交换,由于压缩(更恰当的“战略切除”,根据fastidious Hajdu)降低声音质量,你获得了下载和电子发送歌曲的能力和速度。此外,正如作者所指出的,用于数字传输的新歌曲在mp3上听起来很棒。
如果Hajdu似乎过于不情愿地抱怨压缩或切除对音乐的影响,谢天谢地,他在处理自动调音装置的缺点时没有出现这种倾向。作者试探性地开始了,他大胆地说,自动调音就像麦克风一样,这是“(哈罗德)希尔德布兰德的发明为音高做的”。但是,他补充说,有一个主要的区别。而麦克风让现场表演者自由地用低分贝唱歌,而且还能让自己听到声音,自动调音调调了歌手的声音,使之变得完美。
这就是问题所在:“它有能力以不屈的精度调整每一种音调,正好在音符的数学中心。”但没有人唱这种歌——甚至连世界上最受尊敬的歌剧演唱家也没有。[…]调音,让每首歌完全正确,让每首歌错了。”
Hajdu对音乐流的冲突是值得留恋的。“今天,”纽约的作家muses说,“当我在地铁上或者在街上走的时候,我跳过了Spotify,当我发现自己听到了一些我不太喜欢的东西时,我就会点击它,然后去听其他的东西,因为无数的选择总是一键走开。”正如人们所期待的那样,Hajdu感到内疚的是,他在流媒体服务上播放的音乐(Spotify、Apple music、SoundCloud)所提供的音乐可以接受的报酬很少。
这不是它的一半。数字革命正在使实体商店破产,这些实体店以传统的格式出售音乐、电影和书籍。华宇主管这使得大量的策展人和销售人员失业,并使消费者无法享受到之前几代人所享受的消费。它也剥夺了孤独和失恋的地方见面和建立关系(虚拟友谊是不一样的)。
虽然Hajdu并没有解决这个问题,但他确实指出了一种微妙而深刻的转变,它在许多人的倾听习惯中,包括他自己的,都带来了巨大的变化。首先,想想数字时代之前的情况:
我记得买专辑伊斯兰教纪元1976年,使用的例子Joni Mitchell[…]和发现不和谐的和困惑。但是,该死的,我花了整整7美元。所以我坚持了下来,希望能找到一种方法来欣赏它,并得到我的钱的价值。几天后,我做了,我的口味在这个过程中扩大了。
现在情况大不相同了。有了流媒体服务,你就可以从一首歌跳到另一首歌(不仅仅是在一张专辑里),直到你从一开始就有了灵感。Hajdu,凭他自己的承认,就是这么做的。他尖锐地说,这样的做法“抑制了坚持不懈,阻碍了挑战。”
当然,当所有人都说了,做了,节拍就会继续。它总是,而且(很可能)总是会。这些天来,令人欣慰的现实以一种相当不和谐的方式表现出来。通常情况下,节奏会突然改变,就像我们——像Hajdu——点击我们的方式从一首歌到另一首歌,寻找能立即进入我们的东西。我们滑翔的歌曲可能拥有我们已经珍惜的各种品质,或者通过曝光来获得价值,但我们永远都不会知道,因为我们不会去回头去聆听它们。

  本文收集于网络不代表本站观点,如果您还想了解更多华宇娱乐的文章,请点击查看华宇平台华宇注册的其它文章,请关注华宇公司官网(www.hnhtml.com).

Copyright © 2011-2018 华宇娱乐平台官网 版权所有 豫ICP备13017338号 网站地图

无法在这个位置找到: kefu.htm